檀香词苑第七节搭配

《檀香词苑——第七节：白伊词句精选》（原收录46句，现收录 5句）

1、半杯惆怅半杯酒，唇淡两眸清。————出自《遗孀恨》

2、追思远人，不胜高处，隔山海相望。————出自《念奴娇．六里桥头》

、试问当年赏花人，何以如今，残花满目。————出自《一剪梅》

4、此经别年，旧情消减，新愁添些。————出自《惆怅有怀》

5、三封鱼雁又寄，断断续续，来去千里，游遍肝肠。一节节，一寸寸，两茫茫。————出自《三声怨》

6、玉面桃花，几经消损，犹隔扇底。————出自《卷珠帘．亭台旧事》

7、深情未解，空令人憔悴，日渐消瘦，损了容颜。醉梦里，忍摘华发，飞走黄鹤金鸾。————出自《残灯照》

8、悲伤还就，凄凉不断，心比柔肠先乱。————出自《残灯照》

9、婉鬓荒寒著秋霜，遗梦索千行。小堂画孤影，凝露卸浓妆。————出自《细腰裙》

10、斟得相思，如雄黄苦酒，断肠烧心裂肺，————出自《卷珠帘．悲情艳史》

11、奈苦匆匆，孤尘落陌。————出自《卷珠帘．悲情艳史》

12、半店款的羊毛成分可能比实体店少堵江山，半轮残靥，一绾青丝，尽堆华发。————出自《绾青丝》

1 、奴娇素手，谁为我，倾毕生繁华。多少相思，多少情意，尽在凝眸相看里。————《碎空瓶》

14、庚寅年半夜非昨，苍颜白发近蹉跎。功成就，老来壮矣，自斑驳。————出自《无题》

15、嫣然笑尽回眸里，赛过东墙千枝梅。————出自《木兰花》

16、执奴手，拭君眸。————出自《贺新郎》

17、且闻风共杨花语，莫替流莺空垂泪。————出自《木兰花》

18、牵魂呓语，多愁才子，总被情缠。一夜夜，檀郎梦里，不覆流连。————出自《春花引》

19、犹记悲欢，好这出戏以杜威转会绿城事繁琐牵强。————出自《玉蝴蝶》

20、未承言，天荒地老。却祭起，一纸书囊。把伤心，先分流水，后付柔肠。————出自《玉蝴蝶》

21、遗恨难寄初衷，抵不过，杜宇凉声偷唤。如此薄幸梦浅，缠缠心锁，莫把人牵绊。————出自《卷珠帘．临窗怀旧》

22、玉楼仙馆不堪求，一朝残把年华悴。————出自《踏莎行》

2 、隔水楼台寒絮扰，别离一曲无人悼。————出自《蝶恋花》

24、当看年年花蕊，空燃尽，猊乱香庭。还言语，繁华底事，也拟伤情。————出自《凤凰台上忆吹箫》

25、恨此际缠绵，人心未老，却已朱颜添皱。————出自《薄幸》

26、只是经年，不忍把，苍颜梳绾。怎安心，鬓白六尺，半生病患。————出自《解连环．感怀》

27、此恨无穷无际，需多少，心碎眸凝。————出自《扬州慢．为贺双卿题词》

28、当年玉箫未断，竟负她，素手琴声。却只有，半分愁，回作雨声。————出自《声声慢．感怀．效蒋竹山独木桥体》

29、遗落旧愁烟波里，问新愁，浊酒能消未。————出自《贺新郎．次韵孙苕玉红楼词》

0、曾经莺歌燕舞，舒情画卷，如今唤作，别绪新愁。————出自《三声怨．感怀．二韵三险》

1、前世盟约今安在，怎奈此生无情否。又何必，笑语花前，伤心人后。————出自《三声怨．感怀．二韵三险》

2、黯想情初痴如醉，剩今生，一把心酸泪。曾许我，白头誓。————出自《贺新郎．次韵孙苕玉红楼词》

、多少恨，难消磨。多少事，无由说。奈痴人有泪，滴滴如血。————出自《满江红．感秋．四韵六险》

4、枉我情深与共，只换的，离恨三声。————出自《声声慢．破格．效蒋竹山独木桥体》

5、如今人寰两散，休记起，前誓今声。谩说是，天长地久，口口声声。————出自《声声慢．破格．效蒋竹山独木桥体》

另外，将我学生作品中的一些好句整理如下：

1、不及与君初见时，放风筝，一片欢语地。小银丝牵纸起。————出自独依《贺新郎》

2、亦怕两人情谊薄，再坚持，凄风画桥里。相思尽，泪又起。————出自独依《贺新郎》

、晚秋如肃，不堪看，千古河山东去。六代繁华佳丽地，空剩残城落絮。艳冠秦淮，如娇粉黛，无奈人迟暮。兴衰荣辱，俱付文史佳句。————出自汐儿《念奴娇．金陵怀古》

4、鹃啼碧血，蝶失花信，梦里寒池月渺。几度流年，朝丝暮雪，凡尘江湖老。————出自弦儿《永遇乐》

5、红尘风月今无几。守山盟，痴情不负，任烟生日。————出自梦忆《贺新郎》

6、痛处滋生愁几许，为何愁，来世白头未。求月老细心对。————出自梦忆《贺新郎》

7、亦无桃媚，亦无杏艳，亦无梨素。————出自含烟《忆少年．杨花》

8、倦影愁薄金剪，终难释眼角眉弯。唯明月，不时代我，过重山。————出自含烟《晚秋词咏燕．二韵三险》

9、解语花香，妆台恰恰莺声。————出自梦忆《声声慢》

10、犹恨相思无寄处，浮生已过千山路。————出自幽蓝《蝶恋花》

11、最怜黄昏多风雨，离离别绪断人肠。————出自青末《踏莎行》

《檀香词苑——第八节：险韵词说》

【注】

①、险韵词适宜有作词功底者，初学者请勿深入研究，以免出现乱韵现象。

②、险韵词以〈中华新韵〉为准。

③、檀香词苑内所有词牌，皆为险韵词牌。

尊敬的各位同学，大家好：

今天有幸为大家讲这一课，首先谢谢你们对我的信任，也希望大家能够对本篇中提及到的“险韵”有更深一层的了解和认识。在前面的章节当中，我们时常会接触到“险韵”这个字眼，那么什么样的词才是险韵词呢？险韵词又有什么样的要求呢？

一、初识险韵

我是从2008年初开始自学填词，2010年开始正式研究并创作险韵词。当时苦于对险韵研究的初级阶段，所以迟迟未能发表一些关于险韵的言论。“险韵”一词，首见于李清照《念奴娇》：

〔萧条庭院，又斜风细雨，重门需闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。〈险韵〉诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。〕

在这里我要阐明一点就是：险韵词并非是对词韵的一个乱加修改，我也并没有不尊重中国古典诗词的意思。它只是一个词韵当中的支节，一种可以单独成立的词体。就像独木桥体一样，任何创新都须有人始作俑者。

之所以称之为险韵，是因为它所押的是不同的韵，这就在某种程度上造成了难押的现象。我们可以试想一下，如果一首词押了不同的韵，要想使它在朗读过程中琅琅上口，我们是否应该在创作的时候采取一些措施呢？没错，这就关系到了一个运用的手法、技巧问题。

想必大家都应该了解，词与音乐是相辅相成的。有言论称，词自宋代就已经脱离了音乐，演变成长短句的形式，其实从哪个朝代演变成长短句并不重要。反之我想问大家一个简单的问题：“什么是歌曲？”。如果看到这个问题你需要一段时间去考虑的话，那么大多数人都是把问题复杂化了。什么是歌曲？歌词加上曲调就是歌曲！我们现在所填的词牌，其实就是古代人的歌词。那么，歌词有了，曲调呢？如果说词自宋代就已脱离了音乐，那么说明在宋之前还没有脱离音乐。从另一个角度来讲，我们也可以说词至宋代，填词的人多了，而谱曲的人少了。

如果史料证实，词自宋代就脱离了音乐，但我们同样不能否认，词与曲是仍旧在发展的，只不过没有相结合。

时过境迁，随着历朝历代对诗词与音乐的不同追求。直到如今，古典音乐已经发展并触及到世界的每一个角落。从最初的钟鼓之声，到现在所融入的摇滚吉他，中间经历了多少沧桑我们不得而知。而我知道的是，诗词与音乐是互补的。但我不明白的是，为什么诗词与音乐脱离之后，音乐能够改革创新，而诗词却依旧按部就班呢？几千年过去了，音乐的转变是显而易见的，我们蓦然回首，不得不感叹：啊、诗词，原来你还在原地。

音乐已经走向鼎盛时期，而诗词最辉煌的年代已经过去。我很想质问那些长眠于地下的词学爱好者们，你们是如此热爱诗词，可你们究竟又做了些什么。

是的，词人的思维成了定式，必然会阻碍新事物的诞生，古今中外，莫不如此。

这让我想起曾经做过的一个梦，大概整理如下：

〔昨夜梦中，吾徒问曰：“师，作词之人可分几种？”。吾笑答曰：“勤学明智，极思进取，井条有道，乃之英才。开拓创新，细察入微，精通善用，乃之将才。博古通今，胸怀天下，情牵万种，乃之帅才。恪守无心，庸庸自道，不思不行，乃之蠢才。”〕————此言论纳入《简章词话》编撰时有更改。

但话又说回来，歌曲既然是由歌词和曲调构成那么诗词即使与音乐分离，也还是脱离不了干系。试看当今乐坛的流行歌曲，任意挑选，基本不会只押一个韵。虽然自古至今有数不尽的诗词佳句，但我想，如果在韵上有创新，那么名句一定会更多。而现在能在络中搜寻到的带有演唱的词牌，少之又少。我所知到的也只有《一剪梅》、《满江红》（大宋提刑官片尾曲）、《天仙子》等等。

二、险韵的要领

下面我给大家示例一首《秋塘令．紫川录引》作为讲解，在学习每个知识点的同时，希望大家能够与原词相对照，这样可以更好的了解险韵。

〔雄霸江山楚地，万千督骑，挥腾戈壁。念杀声震远，巨鼓惊雷鏖天际。矢之惊虹千钧斗，仗青戈，横刀锉首。

赤胆战诸侯，英雄年少，华发堪留？策龙鞭金盔铁甲，千军叱咤，鬼怕神愁。云中汉将，岂为那功名留取？更莫问，士之将亡何以故，撼江山，驱狼不入。

斩妖魔，高歌泣酒。擒胡首，北战南征。一曲《秋塘》酹江月，壮志酬得胡虏血。塞上风沙覆安骨，梦里秋桐落花雨。且问岁月几峥嵘，凝望山河锦绣，万世丹青。 〕

读罢此词，请大家随我一起来了解以下险韵词的基本手法。

1．转韵

【在一首险韵词中，由一个韵转换为另一个韵的过程，叫转韵。】

转韵是两个或多个韵之间的转换，所以只存在于险韵词当中。比如词中第一阙有三句，第一、二句押的是“壁”“际”，属于“i”韵，而第三句的“首”，属于“ou”韵。那么这两个韵之间转换的过程就叫转韵。

2．中折

【在转韵过程中，藏匿于句中，从而起到转韵效果的韵，叫做中折。】

中折所要达到的效果，其实就是使词句在转韵过程中能够朗读通顺，不拗口。比如词中第一阙由“际”转为“首”，那么就需要有一个字能够在两个韵之间穿针引线，所以第三句中的“斗（dǒu）”，就起到了这样的一个作用。这个“斗”字，我们就称它为“中折”。这个时候大家可以回头把词中第一阙重新朗读一遍，看看是不是这样。朗读过之后，我们再继续下一话题。

中折是险韵词中最常用的一种手法，在这首词中，不仅仅存在于第一阙，第二、三阙也都有用到。比如第二阙第一、二句押的是“留、愁”（第三句不作韵），第四句押的是“入”，那么如果要将“愁”转为“入”，中间就需要用到一个中折，这个字是什么想必大家已经懂了。这就是一个规律性的东西，举一反三。话又说回来，倘若把第一阙的第三句“横刀锉首”改为“铁马银车”，那么第三句就应该是：“矢之惊虹千钧斗，仗青戈，铁马银车”。这个时候就是由“际”转为“车”，而中折，则应该是“戈”。

接下来再给大家示例一首《满江红．感秋》，并讲解一下“假韵”和“分韵”的创作要求。

〔雾漫江空，寒烟渺，临冬时节。为叹看，南山枯叶，北山风雨。今朝已被浮名绊，一枕黄梁轻飞雪。且争知，魂死亦萧然，肠如竭。

多少恨，难消磨。多少事无由说。奈痴人有泪，滴滴如血。无怨哪般思不悔，一生难把情来绝。怎容我，醉眼迷离处，哭声咽。〕

．假韵

【在中折的位置上，通过运用读音的相似，从而达到转韵效果的韵，叫做假韵。】

比如词中下阙“多少恨，难消磨。多少事，无由说。奈痴人有泪，滴滴如血。”句，“磨”与“说”为同韵，而由“说”转换为“血”的时候，中间并没有“中折”的存在。在读音方面，“说”与“血”读音相仿，那么两个韵之间就产生了假韵的关系。大家可以把假韵理解为是中折的一种特殊形式，但在创作的时候，假韵相比之下就要难一些。

4．分韵

【在创作过程中，没有通过中折、假韵而直接转韵的手法，叫做分韵。】

共 6458 字 2 页 转到页 【编者按】《白伊词句精选》收录的都是作者从词中选出来的精华佳句，或婉约凄美，或豪放大气，无论是写景抒情还是感怀世事，都值得我们去学习去领悟。而《险韵词说》一节，更让我们看到了作者的非凡才华，他用详细的语言向大家介绍了险韵。值得我们去借鉴。问好朋友！欣赏学习了！【责编---巫山女巫】

1楼文友： 08:58:16 也许很多事物，只有从最直接的角度，才能看出它的本质，一切都应该返璞归真。所以我想，词学真正上的境界，并不是你能写出多好的词，也不是你怎样去看待诗词。而是在人生最低落的时候，你能用一种乐观、积极向上的心态，去面对眼前的生活以及自己今后的人生。 学习，激赏！问好词者！

2楼文友： 17:48: 0 人生不满百，我们只能努力前行，才能莫等闲，白了少年头，空悲切！

欣赏词者这样用心做学问的精神，这样达观淡然的人生态度！

青年才俊也！